韓麗珠：詩意魔幻的城市寓言

1978年出生的韓麗珠相當早慧，她從中學就開始寫作了，之後出版這段時期所寫的《輸水管森林》，書中將香港舊式大廈中「出了毛病」的水管與和人體內發病的腸子互為隱喻，這其實也暗示了韓麗珠往後的書寫路線，她的寫作養分正來自於她的「鄉土」──這座擁擠的香港都市。

除了空間，她也反映了當下的社會結構和人際關係；如《風箏家族》裡的幾個短篇（林木椅子）、（感冒誌）和（悲傷旅館），皆討論了「角色」和「扮演」的必要性，一個人如何變成一把椅子？在大災難中失去一切的人是否可以藉「陪伴者」療癒悲傷？當母親離家，購買家人回來重新組合後，真能夠發揮家庭的效果嗎？當小說中的人們試圖「重建」彼此的關係，存在的荒謬性就被凸顯了。

這份特質到了長篇小說《縫身》裡則更進一步，將兩個成年人互相配對並加以縫合，以此暗喻婚姻制度，並在篇章中夾帶了「非常實在」的論文和個案研究，這份寫實反倒使得整部小說更加荒謬了；在這一實一虛下，便寫出了人際關係上、乃至整個社會制度的弔詭。韓麗珠最好的地方就是她從不批判、不明寫，而是將現實模糊化，近似一種「現代寓言」的存在。

然而這種「模糊」，或許正是韓麗珠能成為香港新生代作家，且獨樹一格的魅力之一，說得更正確一點，我迷戀她總能輕易抹除現實和非現實的界線，創造屬於「韓麗珠式」的虛線宇宙觀。習於摧毀我們所認知的，又重新建構；那是個總在書寫病態與異常的空間，她的態度卻又那麼清淡，怪誕的不是文字，是氛圍；幾乎是毫無誤差的單腳站立於那一點上，宇宙便無限擴張了。

董啟章在《風箏家族》的推薦序裡，指韓麗珠讓他想起卡夫卡，兩人筆下的世界都同樣的詭異又平常，從現實裡提煉出荒誕的花朵，不斷探討「人」的存在性。但比起卡夫卡，韓麗珠或許更有種「無可救藥的詩意」，她看待世界的方式是那麼迷人，卻把現代人的存在和虛無寫得好透徹。讀者打開了卡夫卡的門，看見推銷員G一覺醒來，發現自己變成了一隻怪蟲。但是韓麗珠沒有門，剝除了現實的遮蔽物，反倒使得這「非現實」的寓言更加「腳踏實地」了。她以詩建造了龐大的迷宮，而我們能做的，唯有不斷迷路。

誰是韓麗珠：

韓麗珠，1978年出生於香港。從十多歲就開始寫作；董啟章指她「對世界有一種天生的、早熟的奇特觸覺。」處女作《輸水管森林》為中學時代寫成。大學畢業後工作幾年，便決定辭職專心寫作至今。目前台灣出版的作品，則有中短篇集結而成的《風箏家族》、獲得第三屆紅樓夢文學獎推薦獎的長篇《灰花》和《縫身》，皆呈現非現實的強烈風格。韓麗珠教寫作班、接採訪、曾於2011年赴美參與愛荷華寫作計劃。目前在兩岸三地許多報章雜誌都有專欄的她，正試圖為自己「所選擇的自由」生存下去。